O Gaúcho ou Corta-Jaca de Chiquinha Gonzaga

Por Leonor Bianchi

21 de agosto de 1895. Segunda noite de apresentação da revista burlesca ‘Zizinha Maxixe’ no Teatro Éden Lavradio, no Rio de Janeiro. Expectativa e apreensão. O vaudeville adaptado por autor anônimo que estava para entrar em cena estava prestes a apresentar músicas da compositora Francisca Gonzaga. Os jornais haviam dado notas aumentando a expectativa para aquela noite. Em um dos hebdomadários da semana lemos: “Hoje, Quarta-feira, 21 de agosto de 1895. Grande e surpreendente novidade teatral! Representação da opereta burlesca de costumes nacionais, imitada do francês por…, música original da popular maestrina Francisca Gonzaga! ZIZINHA MAXIXE!”

Plateia a postos, músicos em seus lugares, atores e dançarinos prontos e começou a tão esperada ‘Zizinha Maxixe’. Assim que começou a peça a platéia sentiu-se incomodada. O que estava acontecendo? As coisas parecem que não foram ensaiadas. A correria para estrear a peça, os músicos arregimentados na última hora e o amadorismo geral tinha feito com que o vaudeville subisse ao palco sem nenhum ensaio e o preço disso estava sendo cobrado ali, perante a plateia. As músicas eram inegavelmente boas, mas estavam sendo tocadas flagrantemente sem ensaio. Ao que foi dito, a noite anterior de estreia não havia sido muito diferente. Ao fim de um dos atos surge a Zizinha dançando seu maxixe ao som de uma música que destacava-se das outras, a protagonista arrebentou em seu solo e arrebatou a platéia com os passos do corta-jaca, e, pela primeira vez na noite a platéia foi ao delírio e aplaudiu entusiasticamente o número. Ao findar a apresentação, o que todos comentavam era o momento do ‘corta-jaca’ e exclamavam uns aos outros: “Que música mais gostosa!”, “Foi o refrigério da noite!”, “A Chiquinha sabe o que faz!”. Naquela noite o ‘tango amaxixado’, ‘Gaúcho’, já passou a ser chamado de ‘Corta-jaca’.

A opereta burlesca não durou muito, foi apresentada apenas mais uma noite e findou sua temporada com apenas três entradas em cena. Mas foi o suficiente para deixar na lembrança de todos o momento do corta-jaca. A letra de Machado Careca faz diversas referências ao passo de maxixe chamado corta-jaca e isso foi fundamental para que os ouvintes apelidassem a música de ‘corta-jaca’. A letra unida ao passo da dança em cena foi a gota d’água para a música ser renomeada.

A peça Zizinha Maxixe tinha em seu casting o ator cômico Machado Careca, que foi quem letrou a música e foi importante na popularização da mesma.

Letra de Machado Careca apresentada em Zizinha Maxixe, em 1895.

Letra de Machado Careca para o Corta-Jaca

Neste mundo de misérias

Quem impera é quem é mais folgazão

É quem sabe cortar a jaca nos requebros

De suprema, perfeição, perfeição.

É quem sabe cortar a jaca nos requebros

De suprema, perfeição.

Ai, ai, como é bom dançar, ai!

Corta-jaca assim, assim, assim Mexe com o pé!

Ai, ai, tem feitiço tem, ai!

Corta meu benzinho assim, assim!

Esta dança é buliçosa

Tão dengosa que todos querem dançar

Não há ricas baronesas nem marquesas

Que não saibam requebrar, requebrar

Não há ricas baronesas nem marquesas

Que não saibam requebrar

Este passo tem feitiço

Tal ouriço faz qualquer homem coió

Não há velho carrancudo nem sisudo

Que não caia em trololó, trololó

Não há velho carrancudo nem sisudo

Que não caia em trololó

Quem me vê assim alegre

No Flamengo por certo se há de render

Não resiste com certeza, com certeza

este jeito de mexer, de mexer

Não resiste com certeza, com certeza

este jeito de mexer!

Um flamengo tão gostoso

Tão ruidoso vale bem meia-pataca

Dizem todos que na ponta está na ponta

Nossa dança corta-jaca, corta-jaca!

Dizem todos que na ponta está na ponta

Nossa dança corta-jaca!

A segunda apresentação “oficial” do Corta-Jaca

Passaram-se 9 anos desde a estréia nos palcos cariocas do tango ‘Gaúcho’, que foi desde sempre chamado por todos de Corta-Jaca. A música de Chiquinha desceu do palco do Éden Lavradio em 1895 e caiu no gosto do povo animando muitos maxixes no subúrbio carioca.

Desenho de Alvaro Marins (Seth), publicado no jornal O Malho

Na noite de 1904 o Gaúcho da Chiquinha entrava em cena mais uma vez na peça de costumes, ‘Cá e Lá’, após a estréia em 1895 e a edição para piano e relativo sucesso, deste dia em diante o Gaúcho de Chiquinha, ou corta-jaca, como já havia sido batizado pelo ´povo, ia entrar de uma vez por todas para o hall das composições imortais no repertório do Choro. Foram semanas e semanas em cartaz com enorme sucesso elevando o termo ‘corta-jaca’ a verdadeira febre em todos os assuntos. Era roupa corta-jaca, comida corta-jaca, boneco para recortar e dançar corta-jaca… tudo era corta-jaca.

Boneco para recortar, colar e manipular com os dedos como se estivesse dançando Maxixe. Revista Ilustrada, 11 de fevereiro de 1906.

A peça ‘Cá e Lá” foi um estrondoso sucesso e carimbou de vez a composição de Chiquinha Gonzaga.

A febre foi tanta que até touradas tinham seu momento corta-jaca

Letra para Corta Jaca apresentada na revista “Cá e lá” em 1904.

Letra de Tito Martins e Bandeira de Gouvêa

A jaca sou mui leitosa e gostosa

Que dá gosto de talhar…

Sou a jaca saborosa que amorosa

Faca está a reclamar para cortar!

Sou a jaca saborosa que amorosa

Faca está a reclamar!

Ai! Que bom cortar a jaca,

Ai! Meu bem ataca assim,

Assim toca a cortar!..

Ai! Que bom cortar a jaca

Sim meu bem ataca, sem descansar!…

Ai! Que bom cortar a jaca

Ai! Meu bem ataca assim

Assim toca a cortar!…

Ai! Que bom cortar a jaca

Sim meu bem ataca assim, assim!…

O nome original e o rebatismo da composição de Chiquinha Gonzaga

A composição de Chiquinha Gonzaga foi batizada pela autora de Gaúcho. Assim ela foi tocada e apresentada na peça Zizinha Maxixe em 1895. Porém, o passo de dança que a protagonista da peça utilizou para representar a música foi o passo do maxixe chamado corta-jaca e isto causou tal impressão, como já explicitado em nosso texto, que a música passou a ser chamada de corta-jaca desde aquela apresentação. A peça Zizinha Maxixe ficou em cartaz apenas três dias e foi o suficiente para a música cair na boca, mais precisamente no assobio do povo. Em 1904, Chiquinha inseriu o tango-maxixe Gaúcho na peça Cá e lá e desde então a consagração popular aconteceu tornando o Gaúcho ou Corta-Jaca num retumbante sucesso.

Jornal Gazeta de Notícias Setembro de 1906

Hoje encontramos a música chamada das duas maneiras e o título Corta-Jaca já está estabelecido, de maneira que muita gente não conhece a música por este nome.

Corta-jaca é um dos passos da dança do maxixe

O corta-jaca é um dos passos do maxixe. É mais uma das danças populares recreativas que a população lançava mão em saraus, bailes, festas de santo e até em capoeiras, para se divertir e socializar.

Consiste em juntar os pés sem flexionar os joelhos e passar os pés para lá e para cá como se fossem duas navalhas a cortar a jaca. Tusso isto, marcando o ritmo no sapateado.

Algumas descrições do passo corta-jaca no maxixe:

O corta-jaca é uma dança individual, ginástica e solta, de origem discutida. Para alguns procede da Espanha, enquanto outros a consideram criação brasileira.

Caracteriza-se pela movimentação dos pés, sempre muito juntos e quase sem flexão das pernas. Os pés movimentam-se da mesma forma que uma navalha, passando continuadamente sobre um assentador de barbeiro, como no corte da jaca.

Dão a impressão de deslizar, embora se consiga ouvir bem o sapateado, que marca a melodia simultaneamente com o ponteio das violas.

É rápida e difícil, com andamento de alegretto, exigindo perícia e esforço do dançador. O movimento dos braços no corta-jaca não tem nenhuma função específica, além de manter o equilíbrio; é uma dança toda calcada no movimento dos pés.

É ou era dançada na Bahia, Rio de Janeiro e São Paulo. Também chamado corta-a-jaca, é um dos passos do samba existente na Bahia.

Segundo o Dicionário Aurélio, é um dos passos tradicionais do samba-de-roda, em que o dançarino torce e movimenta o pé como se estivesse cortando a jaca: “— Isto é o tatu, isto é a saramba, isto é o quimbete, isto é a tirana, …. isto é… o corta-jaca, o fandango, o sarrabalho?” (Martins Fontes, A Dança, p. 90). Na gíria de Pernambuco e Alagoas, corta-jaca significa indivíduo bajulador.

Corta-jaca também é o apelido do famoso tango “Gaúcho” (na verdade um maxixe bem sacudido) de autoria da maestrina Chiquinha Gonzaga, que escandalizou o então honorável senador Rui Barbosa pela sua “lascividade”.

“Corta-Jaca” ou “Dança do Corta-Jaca”, como está classificado em uma de suas edições, é na verdade um maxixe bem sacudido, característica que muito contribuiu para o seu êxito. A fim de ser cantado em Cá e Lá, ganhou letra de Tito Martins e Bandeira de Gouveia, autores da peça (“Ai! Ai! Que bom cortar a jaca / Ai! Sim, meu bem ataca, sem descansar…”).

Gravações importantes

Conhecido desde 1895, quando foi lançado na opereta-burlesca “Zizinha Maxixe”, o tango “Corta-Jaca”, cujo título original é “Gaúcho”, teve a popularidade redobrada nove anos depois, ao reaparecer na revista Cá e Lá. Comprovam o sucesso as sete gravações que recebeu entre 1905 e 1912 e sua apresentação, em 26.10.1914, numa recepção oficial no Palácio do Catete, então sede do Governo Federal. Na ocasião, foi interpretado pela primeira dama, Sra. Nair de Teffé, fato explorado como escândalo pela oposição. As gravações iniciais da música foram as seguintes:

Pepa Delgado e Mário Pinheiro – Lançado em 1906 Gravação em dueto de vozes e com a letra de Machado Careca.

Os Geraldos – Lançado em 1906 Gravação em dueto. Letra de Machado Careca

Banda do Corpo de Bombeiros soba regência de Albertino Pimentel – Lançado em 1909 Gravação instrumental

Grupo Chiquinha Gonzaga – Lançado em 1910 Gravação instrumental

Medina de Sousa e Olímpio Nogueira – Lançado em data imprecisa pela Victor n.o 99.713

Grupo dos Sustenidos – Gravação instrumental em data imprecisa

Banda do Batalhão de Caçadores – Gravação instrumental em data imprecisa

Pepa Delgado e Mário Pinheiro

Mário Pinheiro – CORTA JACA – Chiquinha Gonzaga-Machado Careca.
Gravação de 1905.

Maria Teresa Madeira e Marcus VIANNA

Corta Jaca hoje em dia – Gutavo Roriz viola contrabaixo berimbau e bateria

Clube do Choro de Brasília

Gravação antiga Grupo Chiquinha Gonzaga do flautista Antonio Mario Passos com data imprecisa

O corta-jaca na obra de Chiquinha Gonzaga

O Apostolo 17 de fevereiro de 1900 PROPAGANDA ÓTIMA DO TANGO GAÚCHO detalhe

Publicado no jornal O Apóstolo em 17 de fevereiro de 1900

A Obra de Chiquinha Gonzaga consiste hoje de 214 composições conhecidas, com 77 peças musicadas. O Gaúcho, ou Corta-jaca é uma composição de 1895 e hoje está entre suas criações mais populares rivalizando em gravações com Lua Branca, Ó Abre Alas e Atraente.

A avezinha (c/ Mário Monteiro)
A baiana dos pastéis
A bela jardineira, valsa
A bota do diabo (c/ Avelino de Andrade)
A brasileira (c/ José Sena)
A Corte na roça (c/ Francisco Sodré)
A desfilada dos mortos (c/ Paulo Araújo)
A fiandeira (c/ Maria Cunha)
A filha da noite
A guitarra (c/ Raul Pederneiras)
A Jandira (c/ Ruben Gil e Alfredo Breda)
A Juriti (c/ Viriato Correia)
À Memória do General Osório
A mulatinha (c/ Patrocínio Filho)
A noite
A noiva
À Nossa Senhora das Dores
A peroba (c/ Antônio Quintiliano)
A redentora
A República
A sertaneja (c/ Viriato Correia)
A sorte grande (c/ A. Armando)
Ada
Agnus Dei
Água do Vintém
Aguará
Aguará (Graça Vermelha)
Ai, morena
Ai, que broma! (c/ Ernesto Matoso)
Alegre-se, viúva
Alerta!
Amapá
Amarguras (c/ Paulo Araújo)
Amendoim
Amor (c/ João de Deus Falcão)
Angá (c/ Antoinette)
Angá-catu-rama
Angelitude (c/ C. Gonzaga Filho)
Animatógrafo
Anita
Aracê (O dia sai)
Araribóia
Arcádia
Ari (Filha do céu)
As pombas (c/ Raimundo Correia)
As três garças (c/ Luís Galhardo)
As tricanas de Coimbra
Atraente
Aurora
Ave-Maria
Balada
Barcarola
Beijos (c/ Luís Murat e Alfredo de Sousa)
Beijos do céu (Um sonho) (c/ Raimundo Correia)
Bela Rosa (c/ Cardoso Júnior)
Bella fanciulla Io t’amo
Bijou
Bionne
Borboleta
Brasileira
Burro de Carga
Cá e lá, tango
Cá por cousas (c/ Oscar Pederneiras)
Camila
Cananéia
Canção brasileira (c/ Carlos Galhardo)
Canção de Lauro (c/ Viriato Correia)
Candomblé (c/ Augusto de Castro)
Caobimpará (Mar azul)
Caramuru
Carijó
Carioca
Cariri
Carlindo
Carlos Gomes
Carmencita
Carnavalesco (c/ Luís Peixoto e C. Cordeiro)
Carta a Zizinha (c/ Filinto Almeida)
Casa de caboclo (c/ Luís Peixoto)
Catita
Ceci
Coco velho
Colégio de senhoritas (Os pombos) (c/ Paulo Araújo)
Compensação (c/ Orlando Teixeira)
Conspiradores
Cora (c/ Furtado Coelho)
Corcundinha (c/ Viriato Correia)
Corta-jaca
Cuautemoc (c/ Avelino de Andrade)
Cubanita
Dama de ouros
Dança brasileira
Dança das fadas
Dança nº 1
Dança nº 2
Day-break
Democrático
Desalento
Desejos, com Esculápio
Deus de fogo
Diabinho
Diálogo
Diário de Notícias
Djanira
Doce fado
Dona Adelaide (c/ Patrocínio Filho)
Duas horas (Oh mon étoile)
Dueto de amor
Duquesne
É enorme
Eis a sedutora
Elvira (c/ Bruno Nunes)
Em guarda
Escandanhas/Mulata (c/ Luís Peixoto e Carlos Bittencourt)
Espanha e Brasil (c/ Patrocínio Filho)
Estrela d’Alva (c/ Mário Monteiro)
Eu já volto
Eu te adoro
Eu te amo
Evoé
Faceira
Faceira, escuta
Fado de Coimbra
Falena
Fani
Fantasia
Feijoada do Brasil
Fênix
Feno de Atkinsons
Festa de São João
Fogo-foguinho (c/ Viriato Correia)
Foi um sonho (c/ Ernesto de Sousa)
Forrobodó (c/ Luís Peixoto e Carlos Bittencourt)
Gaúcho (Corta-jaca)
Genéia (c/ Paulo Araújo)
General Osório
Gondoleira
Gonza (Manobras do amor) (c/ Osório Duque Estrada)
Grata esperança
Gruta das flores
Guaianases
Guasca
Há alguma novidade? (c/ Moreira Sampaio)
Habanera
Harmonia das esferas
Harmonias do coração
Heloísa
Heróica
Hip
Iaiá fazendo etc. e tal (c/ Almeida Júnior)
Iara
Invocação
Ismênia
Itararé
Jagunço
Janiquinha
Júlia
Juraci
L’Ange du Seigneur
La violette
Laurita
Leontina
Lídia (c/ Batista Cardoso Júnior)
Linda morena
Lua branca
Machuca (c/ Patrocínio Filho)
Manhãs de amor
Marcha do cordão
Meditação
Meia-noite
Menina faceira
Minha pátria
Minho em festa (c/ Cândido Costa)
Morena (c/ Guerra Junqueiro)
Morena, morena (c/ Ernesto de Sousa)
Morgadinha
Mulher-homem
Musiciana
Não insistas, rapariga
Não morreu
Não se impressione (c/ Luís Peixoto e Carlos Bittencourt)
Não sonhes (c/ Lutegarda Caires)
Não venhas (c/ Batista Coelho e Batista Cardoso Júnior)
Noivado (c/ Lúcio de Mendonça)
Nossa Senhora das Dores
Nu e cru (c/ Antônio Quintiliano)
Ó abre-alas
O bandolim
O beijo (c/ J. Brito)
O Boulevard da Imprensa
O coió (c/ Luís Ribeiro)
O cozinheiro
O esfolado (c/ Raul Pederneiras e Vicente Reis)
O mar (c/ Holanda Cunha)
O namoro (c/ Frederico Júnior )
O padre Amaro
O perdão (c/ Avelino Andrade)
O que é – simpatia (c/ Casimiro de Abreu)
O sertanejo (c/ Antônio Quintiliano)
Oh! Não me iludas
Olhos irresistíveis
Ortruda
Os mineiros
Os namorados da lua
Os oito batutas
Os olhos dela
Os passos no choro
Os portugueses (c/ Batista Cardoso Júnior)
Os talheres (c/ Antônio Quintiliano)
Palaciana
Para a cera do Santíssimo (c/ Artur Azevedo)
Paraguaçu
Pedrinho (c/ Batista Cardoso Júnior)
Peho-Pequim
Piu-dudo (Beija-flor)
Plangente
Platina
Poesia e amor (c/ Casimiro de Abreu)
Polca militar
Por que choras (c/ Vítor Cunha)
Prece à Virgem
Prelúdio
Primeira gavota
Promessa (c/ Paulo Araújo)
Psiquê
Pudesse esta paixão (c/ Álvaro Colás)
Radiante
Redes ao mar (c/ Mário Monteiro)
Robertinha
Roda, ioiô (c/ Erneto de Sousa)
Rosa
Sabiá da mata
Saci-pererê
Sada
Santa (c/ Alberto de Oliveira)
São Paulo
Satã
Saudade
SBAT
Se o ferreta está de veneta
Sedutor
Sereia (c/ Aluísio de Azevedo)
Serenata
Serenata (c/ Aluísio de Azevedo)
Si fuera verdad
Só na flauta
Só no choro
Soberano
Sonhando
Sultana
Suspiro
Tambiquerê
Tamoio
Tango brasileiro
Tango característico
Tapuia
Te amo
Techi
Teu sorriso
Teus olhares (c/ Avelino Andrade)
Tim-tim
Timbira
Toujours et encore
Trigueira
Tuniquins
Tupã
Tupi
Tupiniquina
Um fado
Uma página triste
Valquíria
Vamos à missa
Vida ou morte
Vilancete (c/ Haddock Lobo)
Vinde! Vinde!
Viva la gracia
Viva o carnaval
Viver e folgar (Filha do Guedes)
Vou dar um banho em minha sogra
Xi!
Yo te adoro!

1914: Nair de Teffé e o Corta-Jaca no Palácio do Catete

Na história da trajetória da composição de Chiquinha Gonzaga um capítulo importante é o que se refere a apresentação do Corta-jaca no palácio do catete em 1914 pela primeira dama Nair de Teffé. Considerada a redenção da músicas popular no Brasil, este acontecimento até hoje ecoa em nossa memória musical. No dia 26 de outubro de 1914 nos jardins do Palácio do Catete uma galante festa anunciava a despedida do Presidente da República Marechal Hermes da Fonseca. A primeira dama Nair de Tefé havia se esmerado e estava certa que fecharia com grande estilo sua passagem pelo Catete. No entanto, havia um detalhe na festa que a primeira dama fazia questão que fosse o ponto alto. Cansada de cerimônias oficiais onde a cultura brasileira não tinha espaço ela preparou uma surpresa que deu o que falar. Convocou o compositor Catulo da Paixão Cearense para acompanhá-la com seu violão na apresentação da música que ela considerava a mais brasileira, o maxixe “Corta-Jaca”, de Chiquinha Gonzaga. Juntavam-se na surpresa duas coisas explosivas para uma recepção diplomática: o violão, instrumento da malandragem, e o maxixe, ritmo popular considerado sensual.

A repercussão foi tanta, que o fato ganhou ares de escândalo nacional e fez com que Rui Barbosa registrasse no Diário do Congresso Nacional um violento pronunciamento:

– “Uma das folhas de ontem estampou em fac-símile o programa da recepção presidencial em que diante do corpo diplomático, da mais fina sociedade do Rio de Janeiro, aqueles que deviam dar ao país o exemplo das maneiras mais distintas e dos costumes mais reservados elevaram o Corta-Jaca à altura de uma instituição social. Mas o Corta-Jaca de que eu ouvira falar há muito tempo, que vem a ser ele, Sr. Presidente? A mais baixa, a mais chula, a mais grosseira de todas as danças selvagens, a irmã gêmea do batuque, do cateretê e do samba. Mas nas recepções presidenciais o Corta-Jaca é executado com todas as honras da música de Wagner, e não se quer que a consciência deste país se revolte, que as nossas faces se enrubesçam e que a mocidade se ria?”

Esta atitude heróica de Nair de Teffé deixou uma marca especial no Corta-Jaca de Chiquinha Gonzaga, tonando a música já tão popular num hino da redenção da música popular no país e foi a entrada simbólica de nossa música genuína na vida social e política oficial do país.